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排演中的上海双年展图

发布时间:2019-10-13 02:51:40

排演中的上海双年展(图)

董鸿景

自1996年首次在上海美术馆举办以来,历经七届的上海双年展在海内外的影响日隆,早已成为中国乃至亚洲地区最具影响力的当代艺术展览之一。

上海双年展有着自身的文化脉络,从早期的“海上·上海”、“都市营造”,到近年的“超设计”、“快城快客”,上海双年展始终以上海为文化母体,以城市为文化载体,来探讨人类文明进程中人与人、人与社会、人与自然的关系这一永恒命题。它早已成为上海双年展的精髓,成为观看和理解上海双年展作品的一个基础和前提。

与往年鲜明突出的双年展主题有所区别,第八届上海双年展“巡回排演”的主题不再追问人类文明的某个侧面,某种社会问题;而是关注起人类创造文明的过程本身,探讨艺术创作的过程与呈现的方式,并宣告“展览即排演”。少了平铺直叙的主题,或许让养成思维定势的双年展老观众觉得艰涩难懂。而策展人就是要打破人们的这种思维定势。

展览即排演。上海双年展的主展场由此变成一个虚拟性与体验性共存的跨媒介现场;大量的影像、装置和络互动作品穿插其中,令人眼花缭乱。或许这就是展览所要实现的,一切运动的物体与影像,隐喻着随时变化的过程,恰似一幕幕的排演,走入展览的人流,不但是展览的观看者,而且成为展览的剧中人。

只有走进展览的人们才能体会它的真正意义。

命运=质量×随机平方

如何将抽象思维中的逻辑演绎与归纳过程具象化?或许艺术家吴山专给出了他的答案。在印有各种神秘符号和星象系统的装置上,圆心的图案随着等式“命运=质量×随机的平方”中自变量的放大而逐渐从一条直线变成无限趋近于圆的多边形。圆心图案每发生一次变化喻示着思维中完成了一次逻辑的推演。以此类推,循环往复。

游戏地理学

二○一○年,李凯生教授和勒费弗尔教授合作的都江堰游乐场项目是“游戏地理学”的一次实验,是综合了城市设计、艺术创作、社会教育等多学科方式的面向日常生活的灾后重建计划。由无数条细钢丝圈成的空心立方体正象征着重建现场随处可见的建筑材料,被因地制宜地改造成休憩娱乐的空间与场所,赋予了其生活娱乐功能。

城市的皱纹

来自法国的艺术家JR,钟情于表现对人类生存境遇的忧虑和思考。他游走于世界各地,徘徊于城市底层街区寻找创作的灵感。二○一○年,JR来到了上海,他将中国老人的面孔挂在了老屋的墙上。在JR的心中,只有这残垣断壁的老屋才能承载那些饱经风霜的面庞背后的故事。

“胖子”系列牟柏岩

裸体的小胖子们趴在纯白色的四溅的牛奶上,让人联想起米开朗琪罗的名作《创世纪》中的景象,或许这正是作者要泄露给观者的:胖子往往象征着富足,在富裕的环境里成长起来的中国新一代是否在走向过度的纵欲与享乐,是该引起我们思考的。

“胖子”系列

如果说牟柏岩的“胖子”形象略带狡黠与夸张,那么他的“白猫”与“黑狗”则是照相写实主义雕塑的典范。盘在暖气片上的波斯猫、躺在房前的土狗、蒸着馒头的灶台和几段灰墙,营造出中国普通农家日常生活的景象,远远望去仿佛走入了世外桃源,走近细看,原来一切都是幻象,都是艺术家精心导演的一场戏。

带租赁艺术家

“什么,如何以及为谁”是一支成立于一九九九年的克罗地亚策展团队。“待租赁的艺术家”是WHW小组正在开展的“社会主义者自我管理的理论与实践”研究的一部分。他们虚构了一个名叫GernotFaber的艺术家,模拟他在资本主义社会中遭遇的劳资关系,并从劳动者阶层来解释这种劳资矛盾。

二手城

《二手城》是艺术家李鸿辉以建筑蓝图为母本创作的数码打印作品。建筑是城市的基本单元,每一座建筑都是由复杂的、成千上万的结构性部件组合而成的,它们隐含在建筑物的内部,构成了建筑物的基础,无法被外人所见。在《二手城》中,这些建筑的内部构造通过艺术化的手法被表现了出来,让观者体验与思考建筑之美,以及由建筑编织的城市梦想。它是对真实生活和社会的写照,因为人们就生活在其中。

给立方体打

《给立方体打》是艺术家沈立功创作的大型互动装置作品。由若干个原木立方体组成的展览现场,通过一部机与艺术家预设在虚拟世界“secondlife”中的ChinaSim竹林相联系。在艺术家的语境中,立方体是建造虚拟世界最基本元素的物理形式。当观众拿起听筒时,听到振铃和周围环境的声音。与此同时,虚拟世界中的一部也会响起,虚拟世界中的人物或许会接听,与来自现实世界中的观众交流。

启示录

《启示录》是艺术家关伟于1997年创作完成的绘画装置作品。作品由20个废旧档案袋组成,艺术家通过旧物改造,在每张档案袋上画上了象征自然、城市、人类活动等的不同图示,展现了因人类开发城市而出现的温室效应、环境污染、生态破坏等城市社会问题。

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